ссылки в тему:

http://erich-bubbi.ucoz.ru/forum/45-858-1   

http://www.dordopolo.ru/product294.html

http://forums.ng.ru/archive/part/exlibris.ng.ru,fakty,2006-11-30,3_otvet/1

http://sochinenia1.narod.ru/Tema/115.htm  (А. Солженицын. «Бодался теленок с дубом», гл. 14 «Стремя “Тихого Дона”», ж-л «Новый мир», № 12, 1991, стр. 69.)

http://www.philol.msu.ru/~lex/td/?pid=0122&oid=01

Александр Попов как автор "Тихого Дона" - Загадка М.А. Шолохова - Официальный Интернет-форум ВКО "Всевеликое Войско Донское" - http://www.russiancossacks.getbb.ru/viewtopic.php?f=102&t=2693

---

     «Итак, мы абстрагировались от имени, пошли от текста, провели его историковедческий анализ. Что же показал этот анализ?

     Вопреки устоявшемуся и широко распропагандиро­ванному мнению, что роман написан по рассказам оче­видцев, «списан с жизни», мы увидели в основе огромное количество сцен, в том числе бытовых и батальных, пись­менные источники. Грубо говоря, роман писался «по га­зетным и журнальным статьям».

     Судя по историческому и географическому фону, роман был начат около 1910 года на реке Донец. В нем изобража­лась жизнь в хуторах станицы Калитвенской. Затем дейст­вие было переброшено на Верхний Дон и заметалось вдоль течения реки от Казанской до Еланской и даже ниже.

     Изначально речь шла о событиях 1901- 1906 годов, но из-за начала Первой мировой войны автор, не прерывая повествования, вместе с героями совершил скачок во вре­мени и стал описывать казачество в ней.

     В основу военных сцен легли, судя по всему, произведе­ния разных авторов. Часть сцен из них написаны очевид­цами, но часть, безусловно, создана на базе газетных и журнальных публикаций и даже по архивным документам. В романе приведены правленые, но подлинные докумен­ты - «дневник студента», «письмо Листницкого отцу» и др. События сменяли друг друга. Революция, гражданская война... Вслед им, завязывая новые сюжетные узлы и не до­водя дело до развязки, писался роман. Источниковая база осталась прежней. Сюжет разбухал...

     Крушение «своих» -  а для автора костяка романа «своими» были белые, - хаос отступления и эмиграция — все это привело к тому, что роман (степень завершенно­сти его не совеем ясна), черновики и другие материалы смешались в чьем-то «редакторском портфеле» с прежним содержимым этого портфеля. «Редакторский портфель» закрутился в водовороте отступления и покатился, как тот сокол, «ломая крылья, теряя перья». Часть его всплыла за рубежом и была использована в качестве бесхозного «ма­териала» молодыми писателями - эмигрантами. Основ­ной массив остался в России. Здесь его сначала использо­вали так же - в качестве «материала», пытались на его базе написать что-то «свое». Затем самый смелый стал «скаты­вать» почти без правки. Но «идеология» оказалась «чуж­дой». Рукопись несколько раз «правили», причем «прави­ла» его рука настоящего мастера, который щедро поделил­ся и своим кровным. Роману надо было дать другой конец, и его дописали...

     Так что же мы имеем?

     А имеем мы правленый-переправленый, но - шедевр. А дальше...

     А дальше - не в нашей компетенции. «Украл», «не ук­рал», «ему самому дали...».

     Похоже, что «торопливый переписчик» сам толком не знал, «чье» он переписывал, правил, подчищал... Был ли иной путь опубликовать чьи-то материалы разной степе­ни обработанности и готовности, но определенной идей­ной направленности? Нет, не было. Разве что за рубеж пе-реправить... Но как там использовали «материалы», мы только что видели.

     Нет, другого пути не было. Честь, слава и вечная память всем, начиная от «торопливого переписчика» до «мэтра», кто способствовал появлению на страницах печати этого шедевра.

     Теперь самое трудное, имя.

     Мы ни в коей мере не отрицаем авторство М.А Шолохо­ва. Им бесспорно написано более четвертой части всего текста, в основном в ч. 7 - 8 романа и огромные монологи в предыдущих частях. Кроме того, ему принадлежит прав­ка некоторых глав первоначального варианта, «костяка».

     Но основная правка первых частей романа, в том числе и любовного сюжета, - дело рук. А.С. Серафимовича. Ему же, видимо, принадлежат главы с Бунчуком и Анной.

     Батальные сцены, сцены из офицерской жизни - об­работанный материал В.В. Пузанова, В.В. Попова, Т.С. Ста­рикова, И.С. Мельникова... Именно их, лихих донских офи­церов. «Ты, Господи, веси...».

     В тексте есть заимствования у Ф.Д. Крюкова, Р.П. Кумо­ва, П.Н. Краснова - авторов «Донской волны».

     Язык диалогов первых частей романа (да и не только диалогов), детали любовного сюжета, даже имена второ­степенных героев - это все от Ивана Дмитриевича Филиппова.

     Насколько доказательна и доказуема эта версия - со стороны виднее. И все же мне кажется, что основной кос­тяк романа написан им - И.Д. Филипповым.

     Конечно же, точки над «i» будут поставлены, если найдутся черновики, написанные рукой Филиппова. Вероят­ность почти равна нулю.

     «...Михаил Александрович сидит на стуле возле камина, ворошит в нем потрескивающие поленья:

     - Люблю вот так иногда посидеть, у огня и пожечь страницы, которые мне не нравятся...

     - Вы не храните черновиков своих вариантов?

     - Если бы я их хранил, то тут уже негде было бы повер­нуться. Ведь приходится по десять раз переписывать от­дельные главы. Где же хранить черновики? И зачем это? Брошу в огонь, что не нравится, и на душе легче, и в голове яснее становится...» [Прийма К. Давняя встреча в Вешках // Советская Россия, 1985. 19 мая].

     Но Лев Колодный все же нашел «черновики». И, навер­ное, сохранились где-то «материалы», которые использо­вали для «пробы пера» молодые казачьи писатели и здесь, в России, и за рубежом...»

источник:  книга - «Тихий Дон»: черные пятна. Как уродовали историю казачества – Сергей Корягин.